燕（拼音：yàn、yān）是漢語一級通用規範漢字（常用字） [1] ，此字始見於商代甲骨文 [2] ，其古字形像一隻燕子的形象，本義就是指燕子這種鳥，假借表示宴飲、安樂，讀yàn。 燕又讀yān，是周朝諸侯國名，在今河北北部和遼寧西部。 舊時河北別稱燕。 中文名 燕 拼 音 yàn，yān 部 首 灬 五 筆 AUKO 倉 頡 TLPF 鄭 碼 EARU 筆 順 ①橫、②豎、③豎、④橫、⑤豎、⑥橫折、⑦橫、⑧豎、⑨橫、⑩提、⑪撇、⑫豎彎鈎、⑬點、⑭點、⑮點、⑯點 字 級 一級（編號：3319） 平水韻 去聲十七霰；下平一先 注音字母 ㄧㄢˋ，ㄧㄢ 筆畫數 4+12 四角碼 4433₁ 統一碼 基本區-71D5 造字法 象形字 結 構 上中下結構 異體字
秦半兩是中國第一個全國 統一 的貨幣，其出現標誌着中國古代錢幣的初步成熟，是中國貨幣發展過程中的一個里程碑。 [3] 中文名 秦半兩 定 義 秦統一後發行的貨幣 所屬年代 秦朝 類 別 古錢幣 目錄 1 形制 2 流通 3 意義 4 鑑定 形制 戰國秦錢，多隨軍事而流佈，與六國商用流通者絕少，故多發現於 秦軍 經略六國之通路。 如由秦入蜀之" 金牛道 "，由秦入楚之" 商於 道"，由秦入韓魏之"易陽道"等。 故錢重而流佈範圍甚小。 錢型多為 大錢 （錢徑在3釐米以上）。 秦始皇承襲先王舊業，仍用 半兩錢 。 秦統一貨幣時，中央也曾鑄造過"重如其文"的半兩錢。 這種錢的特徵是錢徑稍大（在3.3釐米以上），錢肉較早期稍薄，重8g左右。
納音 なっちん は、自分や相手の性格や運勢に大きな影響を与える重要な要素のひとつです。 納音の見方、読み方を知って、自分にとって有利な選択や行動をすることで、運勢を好転させることもできるんですよ。 このまま読み進めていってくださいね ※この記事で紹介するエピソードはご本人の許諾をいただいています。 納音 なっちん の定義と調べ方 納音 なっちん が成立する条件は、次のとおりです。 天干が同じで地支が冲 わかりづらいので、 納音 なっちん がある方の命式を使ってご説明しますね。 この方は、日柱と月柱の 干支 かんし が 納音 なっちん です。 日柱の天干と月柱の天干が【 丙 ひのえ 】で、同じですよね。
最新公告 提供臺灣閩南語搜尋及華語搜尋，可聆聽詞目和例句發音，方便學習。 附有分類索引、部首筆劃索引及附錄。
中華真地鱉（學名：Eupolyphaga sinensis）又名中華地鱉，稱土鱉蟲、地鱉蟲、蟅蟲、過街、地烏龜、接骨蟲，中藥中稱為土元，有行瘀化血功效，對接骨續筋，故名「接骨蟲」。 中華真地鱉外，冀地鱉、金邊地鱉地鱉類當作「土元」使用，但中華真地鱉是當中見及多人養殖一種。 另外有人牠用作名貴營養菜餚材料如「油煎銀鱉」、「紅燒地鱉」。 中華真地鱉喜歡陰暗潮濕、腐殖質、鹼性鬆土中活動。 牠們有避光性，習慣晝伏夜出，白天隱伏潮濕的鬆土中，到黃昏時才出來活動、覓食、交配。 地鱉蟲無衞能力，發覺有響動和或亮光，潛逃，假若逃不及而捕捉，會裝死。 漢人食補文化歷史，舉房中術、婦女產後調養、孩童成長、青少年轉骨、女性生理期、四季變化、身體微恙以及生命週期轉變需要食補調養。
從五行來說，是火生土、天生地的干支組合。 地支"辰"藏有三個天干：戊土、乙木、癸水。 對應丙火則分別是戊土食神、乙木正印、癸水正官，以戊土食神為主氣。 雖然也有官印相生，但兩者均非主氣，且受戊土食神牽制，若無其他條件支援則難有發揮，算是關系比較微妙吧。 我們已經說過另一個火土干支——丙戌，同樣是火土搭配，丙戌與丙辰則大有區別：丙戌的"戌"是五行火庫之地，天干丙火+火庫，好似一個大火爐；丙辰的"辰"是水庫，故而丙辰雖然被可以稱作"火龍"，但火能量反倒不如"火狗"丙戌。 當然，具體能量強弱，只看一組干支有點偏頗，具體還要看季節和八字整體搭配。 不過還是可以強調一點——丙辰干支藏有一些"水火既濟"的可能，并不是純火土之力。
本文目录1.古风房子名字及含义2.情侣房间名字大全温馨3.好听的房间名4.房间取名字大全及寓意古风房子名字及含义给16间房间取古风的四字名，能取一个算一个 赋诗阁、喻书阁、抚乐阁、礼韵阁、傲梅阁、兰雅阁、居竹阁、百激阁、柳月阁、知琴阁、博弈阁、醇酒阁、悦画阁、春雨阁、夏繁阁、秋硕
漢字辞典オンラインは、漢字の基本情報や難読読み、熟語、四字熟語、ことわざなどを掲載する漢字辞典サイトです。漢字の種別や分類、漢字表記、漢字情報、漢字練習帳なども検索できます。
2023-03-24 " 藉由觸覺去感受土與釉料的回應，而在感受生活過程細微變化的同時，也隨著陶作，緩慢形成的靜下了心。 " 陶藝家 周易伯，起初開始創作時，多以平面繪畫的方式來表達自身的靈感，爾後慢慢接觸到陶瓷媒材，毅然決然將創作思考投入在能夠運用雙手觸摸直接感受的陶；而隨著介質的轉換，易伯更加相應的去體會由過往的平面，轉換到立體創作所影響的思想變化。 「在創作中能夠明顯感受到陶瓷是一個活的材料，像是每分每秒的水份蒸發，土也隨之收縮與變硬，以及高溫和低溫燒製時所產生的結構變化。 」 易伯與我們分享，陶作中對他來說最困難的部分是水份的掌控，好比執行步驟計畫中的乾濕度，在過程掌控出了差錯後，作品便會產生不均與難以修復的裂痕。
